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    淺談風景攝影

    老實說雖然我是一個工作室的小編,但也是喜愛攝影的發燒友。曾今和朋友一起到全國各地去旅游拍攝。為的就是體會國家的大好河山,也曾出國旅游,但給重慶勒蒙攝影小編我的感覺是異地的風情比不了故鄉的山水。小編我可不是想要說別人的就一定差,而只是小編我自己的感覺。估計這個性格有關系吧,小編我比較戀家,所以一出國就十分想念家,再美麗的景色在小編心里也是曾今滄海難為水,除卻巫山不是云。

    序不能只說廢話,先從我初學攝影聽到的榜首句金玉良言開端:攝影是減法的藝術,繪畫才是加法的藝術。

    這是一句典型的東辦法的總結辦法,開端是從宋煥城教師的嘴里聽到的?墒强吹亩嗔,發現所有的人都在講這一句話。所以我也期望各位攝友也隨時緊記這一句話。

    所謂減法的藝術,簡略的說是指攝影總是要從周圍無限的空間中,擇其要點,選其精華作為主題。然后不斷的去掉與這一主題無關的悉數內容,到達用最少的元素充沛體現這一主題的意圖。你用的元素越少,所到達的作用也就越顯著。而相比之下,繪畫是從一張白色的畫布開端,不斷地參加與主題關聯的元從來充沛表述這一主題的。 朱恩光的加減曝光法其實就是對這個準則最棒的詮釋。若是你看過《大自然攝影》就會有切身的領會。我前次去壩上,最成功的一張片子也恰恰是構成最簡略的一張片子,一朵云,一棵樹,一片荒草地。當然,那句話的內在遠遠沒有上面說的那么簡略。

    再淺談風景攝影是怎樣總結好片子的準則的。

    一、一幅好片子要有一個顯著的主題。

    主題有必要明晰,毫不含糊,使任何觀賞者一眼就能看得出來。

    二、一幅好片子有必要能把注重力引向被攝主體。

    換句話說,使觀賞者的目光一會兒就投向被攝主體。

    三、一幅好相片有必要畫面簡練。

    只包含哪些有利于把視野引向被攝主體的內容,而掃除或緊縮那些可以渙散注重力的內容。

    怎樣樣?驚人的類似吧?所以若是你不能了解那個東辦法的表述,請緊記這三句大白話。必定要在你按下每一次快門之前問問本人。你會發現你不僅僅省下了金錢,更重要的是你進步了水平。

    淺談風景攝影選景構圖

    風景攝影置身于寬廣的六合間,蒼茫的大草原上,誰不是滿懷激動想把周圍一些秀麗的風景都記載下來?墒且粋優異的攝影師和通常游客之間不相同榜首步就在于攝影師曉得有所取舍。作為一個置身于大自然中的你,風景給你的感觸是全方位的。而作為一幅攝影著作,你給觀者傳達的信息卻僅限于著作的邊邊框框之中;蛟S許多人文類的著作還包含了圖像外的故事,可是我比擬對立風景圖像也要用攝影者的旁白或許圖像外的注釋來讓觀眾“茅塞頓開”。你所傳達的悉數信息應該就在著作中,乃至絕大大都狀況下著作的稱號都是無關宏旨的,或許僅僅是著作的一個記號罷了。

    因而作為攝影者的你就不得不細心考慮,你振奮得像攝影下來的內容,能否能經過這小小的底片傳達給觀者。最常見的就是,行家為自然界的寬廣壯美所感動,殊不知這個“壯美”最難于攝影下來。你感受到被群山環抱,可是相片上卻只能看到一兩個山頭。所以說學習拍風景攝影,榜首步要曉得有所為有所不為。當然這并不是說短少了切身的體會,風景圖像所傳達的信息必定比不上感同身受。風景攝影恰恰相反,由于經過了攝影者的精心挑選,摒棄了畫面以外的攪擾要素,再經過攝影技法上的加工,夸大,好的攝影著作乃至超越本來的自然景觀。因而對風景攝影最簡略的評判規范就是看其能否比原始景象更讓你感觸到美感。大師級的攝影家乃至可以在圖像中參加許多片面的心情或許意境,這就愈加可貴了?炊嗔孙L景圖像,覺得其間的選材不外乎兩種類型:

    第一種是以單一的主體的美作為畫面主題

    比方一山一水,一花一草。不管是啥,總歸是這個一個主體的美或許奇特感動了你。這類相片有時不能算作樸實的風景攝影,算作小品愈加適宜。此刻你的悉數注重力應該會集在怎么體現這一主體的美上。所風景攝影下來的絕大大都僅僅這個主體,乃至僅僅主體的部分。千萬不要小看了部分,有的時分感動你的僅僅一個部分,不經過細心考慮,拍了一張全體的相片就會失利了。我手頭的經典圖像中不乏這樣的比方,比方一道小河彎角,一棵古樹的樹干。就是這些,但現已足夠了,不要再多,恰當的輔以環境布景(必定要可以使主體醒意圖布景),一張好相片的構成果足夠了。

    別的更廣泛一點的主題就是體現自然界許多元素之間的調和共處。比方落日余暉下的將軍泡子。這時風景攝影畫面中就不再是單一主體了,你所要考慮的就是這些元素怎么能調和的組合在一起。據大大都的風景圖像都歸于這一類,我也想細心談談。首要,我想特別著重一下在這樣的相片中風景應該有層次規劃。前景,中景,近景,必定都要是你考慮得要素。人的視覺簡略會集在一點上,可是圖像中,卻是處處真實的,這也正是初學者最簡略犯的缺點——攝影的時分死盯在一處覺得好美麗啊,洗出相片不是周圍的東西淹沒了這點“美景”,就是呈現了不調和的元素。因而攝影的時分,就要有意識的由近及遠調查畫面,細心細考,每一個層次能否都組織了調和的元素。這些元素之間,能否構成了一幅一致的畫面,能否有哪些是沒有意義的,哪些是應該加強的。若是這遠中近風景之間還能有一些有節奏的改動,那將愈加完滿。風景攝影試著培育這種全部調查取景器的習氣,由于鳳光片不想其他類型的攝影,主體完滿度可以很大程度上決議一張相片的成功,風景攝影必定要做到處處完滿。

    第二點需求注重的就是,在攝影這類多主體較寬廣的場景的時分

    需求有一個“神”,也就是畫龍點睛之筆。有許多相片構成也適宜了,曝光也精確了,畫面也都明晰了,但就是讓人看了短少點啥。少的就是這個“神”。這個神可是一個人,一輛車,一匹馬,一片草叢,乃至是一個虛影,可是必定要這么一個讓觀者結尾把目光定格在其上的元素。這樣一幅相片才會活起來。再明晰一下,這個神,不必定是一個點元素,指的是雖然處在畫面中,卻又有別于其他(比方受光上,形狀上)可以讓觀者對你這副著作總攬全局之后注重力還能回到這里的元素。羅嗦了這么久,一張圖像差不多也就構成了。風景攝影其實正是這些構成圖像的元素決議了風景攝影的構圖,啥對角線也好,平行規劃也好。都是在著重怎么組織這些元素。絕大大都狀況下,構圖沒有教條的規則,僅僅一個人藝術修養的體現,你看著舒暢就好,至于他人看著能否舒暢,就看你的藝術造就了。一個十分有用且簡略的查驗構圖的規范就是,這個畫面能否可以再被取舍,完滿的構圖應該是不可以再作刪減的。

    最終再說一點,對一個風景,要盡可以測驗從紛歧樣視點選擇攝影,每一個視點都有紛歧樣的作用。在前幾期的《攝影國際》中就有一個大師,對相同一個風景(瀑布,花叢,石塊)攝影了七八張紛歧樣視點的著作,確實實確各有千秋。這樣的攝影才能讓你絕不懊悔。

    淺談風景攝影用光和顏色

    攝影從本質上來講就是對光線的記載,風景攝影更是如此。優異圖像中的景象并不見得有多么的奇特,正是千變萬化的光線賦予了它們以美感和生命力。 光線按時辰有遲早和正午之分(遲早其實也略有差異,不管可以先不管及),遲早光線色溫比擬低,自身就帶有一種暖調的顏色,加上此刻的漫射光線具有顯著的冷調,是一天之中自然界最顏色豐厚的時辰;別的一個使得遲早成為攝影黃金時辰的要素是,此刻的陽光高度角比擬低,地上上的景象光影作用比擬顯著。有了顏色和光影的改動,使得遲早成為喜歡五顏六色圖像的攝影師最佳的工作時辰,這也就是為啥攝影和旅行在時辰組織上有很大差異的緣由。正午光線(或許說白日的光線)色溫很高,短少顏色的改動。這個時分攝影就需求有更多的考慮了,怎么運用光線視點的紛歧樣,比方測光,逆光,人為制造出景象的明暗改動;或許運用天上白云飄動所形成的暗影。這些都是成功攝影師常常會運用的。許多是非攝影師也常常在這個時分攝影,由于他們相比之下不需求冷暖顏色的比照。

    或許你注重到了,無論遲早光仍是正午,淺談風景攝影攝影一張優異的相片都要有光影的改動。在陰天的狀況下,攝影大場景的圖像最簡略違背這個準則了,最終的成果就是由于光線和平而失去了生氣。所以無論在任何時分,必定要盡你最大的盡力去尋覓光影的改動。勿庸置疑,風景攝影是最辛苦的,由于你永久要靠天吃飯。沒有適宜的光線,悉數都成了空談。光影還有一種重要作用就是做“減法”,也就是去掉與主體無關的元素(榜首種去掉無關元素的辦法就是構圖了)。風景攝影恰當的光影總是可以把讓主體和無關要素從亮度上區分開來,然后使得主體愈加顯著。特別是在有云、樹蔭或許大山之類遮擋物的時分,這種狀況更簡略呈現。并且跟著太陽光線越強,明暗比照也越顯著。遇到了這樣可貴的狀況,必定要勇于做“減法”,讓悉數無關的要素去掉吧。這時又要祭出朱恩光的相片了,他就是這樣“減”模范。常?吹剿麥y光之后要減去3ev的曝光值,所以有一幅優異的著作產生了。若是你沒有見過朱恩光的片子,王博前次壩上那一叢小花的相片也是很好的例子。與之類似的一種做法就是對亮部曝光,詳細說就是只重視亮部的測光值并以此作為曝光的依據。暗部呢?讓他們不見吧。實際上我更推重這一類的曝光辦法,由于究竟你我不是朱恩光,他做了許多的理論,可以從全體的評估測光中估算出亮部與暗部的差異。而關于你我來說,這時很難斷定的,也是很風險的(我就深受其害)。講到這里事實上就轉到了攝影最令人重視的一個論題——測光。在寫這篇文章的時分,我還在和行家進行這方面的討論。這個難題令許多人(不僅僅是新手)困惑好久。在是非攝影中,亞當斯現已開展出了一套十分完善的曝光操控系統?墒撬霓k法是以可以經過對膠片進行后期擴大、緊縮和印放時部分的加光減光作為基礎的。在五顏六色攝影中,行家沒有辦法來操控這悉數。舉例來說,在亞當斯辦法中,當你把陽光下一塊石頭放在正確曝光區域中時,徹底有辦法改動石頭暗影中草地的影調,而在五顏六色攝影特別是攝影反轉片的時分,很惋惜,當你斷定了石頭的曝光時,草地的影調也固定了下來。議論這個有啥實際意義呢?由于在亞當斯的系統中,操控一幅圖像的正確曝光需求對畫面中的元素進行紛歧樣采樣,然后斷定一個盡可以統籌最多元素的曝光值,至于某一詳細元素的曝光狀況,徹底可以在后期調整。淺談風景攝影,行家也可以依照他的辦法在攝影的時分對處在紛歧樣光線狀況下的元素別離計量,但此刻怎么斷定最佳值就是一件令人頭痛的工作了。

    講到這里事實上就轉到了攝影最令人重視的一個論題——測光。在寫這篇文章的時分,我還在和行家進行這方面的討論。這個難題令許多人(不僅僅是新手)困惑好久。在是非攝影中,亞當斯現已開展出了一套十分完善的曝光操控系統?墒撬霓k法是以可以經過對膠片進行后期擴大、緊縮和印放時部分的加光減光作為基礎的。在五顏六色攝影中,行家沒有辦法來操控這悉數。舉例來說,在亞當斯辦法中,當你把陽光下一塊石頭放在正確曝光區域中時,徹底有辦法改動石頭暗影中草地的影調,而在五顏六色攝影特別是攝影反轉片的時分,很惋惜,當你斷定了石頭的曝光時,草地的影調也固定了下來。議論這個有啥實際意義呢?由于在亞當斯的系統中,操控一幅圖像的正確曝光需求對畫面中的元素進行紛歧樣采樣,然后斷定一個盡可以統籌最多元素的曝光值,至于某一詳細元素的曝光狀況,徹底可以在后期調整。行家也可以依照他的辦法在攝影的時分對處在紛歧樣光線狀況下的元素別離計量,但此刻怎么斷定最佳值就是一件令人頭痛的工作了。

    講過了曝光,淺談風景攝影就該講講顏色了。曾經有一段時辰我一度偏執的以為已然拍五顏六色相片就要尋求顏色的最大比照,不然還不如拍是非。顏色比照中最重要的就是冷暖顏色的比照當畫面中呈現了冷暖顏色比照,就好像是非相片中有了最黑和嘴白相同,可以給人十分醒意圖感受。有意識的盡量參加冷暖顏色的比照,有助于進步圖像的沖擊力,這一點比明暗比照愈加有用(在五顏六色相片中)。風景攝影雖然是比照,卻并不需求冷暖顏色在畫面中所占份額附近,有的時分懸殊的份額愈加奪目。恰當的組織何種顏色的比照和比照顏色的份額,也是攝影者藝術造就水準的體現。請記住,在圖像中參加冷暖顏色的比照,是使之成為優異圖像最簡略的捷徑之一。 除了比照的顏色,調和顏色的運用也是五顏六色圖像的表達方法之一。淺談風景攝影這種方法的運用,可以更好的表達一種簡練、作用激烈的主題。在這種狀況下,應該讓調和的顏色盡可以的充溢整個畫面。記住調和的顏色不是單一的顏色,恰當的改動永久是有必要的。更高一個層次的顏色操控應該是可以依據心情或許主題的紛歧樣有意識的讓整張相片有一個恰當的顏色基調。最常見的就是在冷調散射光的照耀下,經過少數的削減曝光,讓相片反映出一種幽藍的氣氛。這也是我企圖學習的技法之一。斷定了需求體現的顏色,剩余的難題就是怎么可以有用地體現它們。淺談風景攝影簡略來說就是經過膠片和濾鏡之所以成為風景攝影的首選就是由于它們可以愈加夸大的再現顏色,無論是關于調和顏色仍是比照顏色,夸大地再現總是令人賞心悅意圖。別的一個添加顏色飽和度的方法就是參加偏振鏡,關于他的運用,有太多的文章。我就暫不贅述了。

    有了主體和構圖,你能拍出一張及格的風景攝影片子;若是再考慮到光線的運用和顏色的排布,你的片子將會是一幅優異的風景攝影著作。剩余的,就是看你的機緣和藝術修為了

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